Его здание горело и отстраивалось заново, становилось временным – и всегда оставалось вневременным и вечно настоящим. Безначальным Большим, чье назначение загадочно, а значение не выяснено окончательно
Все конверты, открытки и почтовые карточки, использованные в статье,
взяты из коллекции автора
Премьера «Богемы» в «Новой опере» как сеанс очистительной магии
Мими – Ирина Лунгу
© dolchev.livejournal.com, фото
Двадцать пять лет – возраст не юный, но для балетных вполне себе зрелый. Заметки с полу-юбилея «Кремлевского балета»: театру – 25, и что это – время разбрасывать камни или время собирать их?
© А. Яковлев, ГКД, фото
Рассказ о том, как отозвался на призыв Москвы танцмейстер Аштон – английский сэр и едва ли не советский хореограф. К премьере в театре Станиславского и Немировича-Данченко
Нина Ананиашвили и Сергей Полунин
в балете Фредерика Аштона «Маргарита и Арман» на музыку Ференца Листа
© Олег Черноус, фото
Балетный театр Константина Уральского
Спектакль К. Уральского «Пиаф. Я не жалею ни о чем»,
Астраханский государственный театр оперы и балета
Наконец-то «Новая опера» сделала концертное исполнение сочинения Рихарда Штрауса полноценной сценической работой, но вот выиграла ли от этого – вопрос
Наталья Креслина (Саломея) и Маргарита Некрасова (Иродиада)
Ни Адан, ни Петипа, ни даже лорд Байрон не смогли бы привести меня на свой «Корсар» в Санкт-Петербург, когда бы не Анжелина Воронцова, станцевавшая две партии в премьере этого балета в Михайловском театре
Анжелина Воронцова (Медора) в балете «Корсар»
Когда Начо Дуато поставил свою «Спящую красавицу» в Михайловском театре, по спектаклю уничижительно прошлись балетные пуристы, однако я как тогда считал, что произошло выдающееся событие, так думаю и теперь, особенно после ввода на роль Принцессы Авроры блистательной Анжелины Воронцовой
Анжелина Воронцова в роли Принцессы Авроры
© Николай Круссер, фото
Коренастый и широкоплечий лакей со сверкающей лысиной чванливо и резко потребовал у администратора Кремлевского дворца контрамарки для госпожи Нарышкиной и госпожи Шуваловой, и это прозвучало пусть грубо, но музыкой. Нет, в голосе верного слуги, одетого в двубортный костюм шоколадного цвета, еще не было того подобострастия, которое в интонациях дает «графиню Шувалову», но сам факт, что на отчетный выпускной концерт «Танцóвальной Ея Императорскаго Величества школы», а ныне Академии русского балета, прибыли дамы, носящие фамилии видного русского дворянства, как нетитулованного, так и титулованного, говорил о том, что происходит нечто большее, чем простой показ Москве достижений питерской балетной школы
Анастасия Лукина на экзамене в АРБ, апрель 2015 г.
© balletfoelivejournal.com, фото
Два года его не было с нами. Вслед за Василием Синайским он исчез из афиши, и пессимисты поговаривали, что если не навсегда, то насовсем. Однако в июне-2015 он вернулся. И возвращение «Кавалера розы» стало новым триумфом Большого театра
Софи – Алина Яровая
Октавиан – Александра Кадурина
© Дамир Юсупов / Большой театр, фото