Или повествование о том, как расширяется сознание в Амстердаме
Young Gyu Choi, Hans van Manen and Anna Ol
Фото любезно предоставлено Анной Оль
Бьорк. Обнаженная до нуля
VII Московская международная биеннале современного искусства наконец-то показала, что современное искусство способно иногда быть современным
Björk Digital на VII ММБСИ
Комментарии
Россия и душа Европы
Русский балет в Будапеште и размышления о месте русских на «глобусе Европы»
Татьяна Мельник в балете Джона Кранко «Онегин».
Magyar Állami Operaház, 28 января 2017 г.
Комментарии
Амстердам, «Коппелия», Анна Оль
Амстел – это не только пиво, но и река, на берегу которой стоит Нидерландская национальная опера, в чьей балетной труппе русских достаточно для самых главных ролей
Анна Оль. Автограф-сессия после балета «Коппелия»,
Амстердам, 11 декабря 2016 г.
Комментарии
Большая Загадка России
Его здание горело и отстраивалось заново, становилось временным – и всегда оставалось вневременным и вечно настоящим. Безначальным Большим, чье назначение загадочно, а значение не выяснено окончательно
Все конверты, открытки и почтовые карточки, использованные в статье,
взяты из коллекции автора
Комментарии
Песня безумных часов
Премьера «Богемы» в «Новой опере» как сеанс очистительной магии
Мими – Ирина Лунгу
© dolchev.livejournal.com, фото
Комментарии
О балетном зодчестве
Двадцать пять лет – возраст не юный, но для балетных вполне себе зрелый. Заметки с полу-юбилея «Кремлевского балета»: театру – 25, и что это – время разбрасывать камни или время собирать их?
© А. Яковлев, ГКД, фото
Комментарии
Три вечера с Аштоном
Рассказ о том, как отозвался на призыв Москвы танцмейстер Аштон – английский сэр и едва ли не советский хореограф. К премьере в театре Станиславского и Немировича-Данченко
Нина Ананиашвили и Сергей Полунин
в балете Фредерика Аштона «Маргарита и Арман» на музыку Ференца Листа
© Олег Черноус, фото
Комментарии
Шансоньетки и гистрионы
Балетный театр Константина Уральского
Спектакль К. Уральского «Пиаф. Я не жалею ни о чем»,
Астраханский государственный театр оперы и балета
Комментарии
Саломея – 3
Наконец-то «Новая опера» сделала концертное исполнение сочинения Рихарда Штрауса полноценной сценической работой, но вот выиграла ли от этого – вопрос
Наталья Креслина (Саломея) и Маргарита Некрасова (Иродиада)