Балетный театр Константина Уральского
Спектакль К. Уральского «Пиаф. Я не жалею ни о чем»,
Астраханский государственный театр оперы и балета
Саломея – 3
Наконец-то «Новая опера» сделала концертное исполнение сочинения Рихарда Штрауса полноценной сценической работой, но вот выиграла ли от этого – вопрос
Наталья Креслина (Саломея) и Маргарита Некрасова (Иродиада)
Санктъ-Петербургъ, танцóвальная школа
Коренастый и широкоплечий лакей со сверкающей лысиной чванливо и резко потребовал у администратора Кремлевского дворца контрамарки для госпожи Нарышкиной и госпожи Шуваловой, и это прозвучало пусть грубо, но музыкой. Нет, в голосе верного слуги, одетого в двубортный костюм шоколадного цвета, еще не было того подобострастия, которое в интонациях дает «графиню Шувалову», но сам факт, что на отчетный выпускной концерт «Танцóвальной Ея Императорскаго Величества школы», а ныне Академии русского балета, прибыли дамы, носящие фамилии видного русского дворянства, как нетитулованного, так и титулованного, говорил о том, что происходит нечто большее, чем простой показ Москве достижений питерской балетной школы
Анастасия Лукина на экзамене в АРБ, апрель 2015 г.
© balletfoelivejournal.com, фото
Имитация иллюстрации
Ноябрь 2014. В театре Станиславского и Немировича-Данченко — балетная премьера. Дают «Татьяну» Джона Ноймайера — зрелище, задуманное как музыкально-хореографическая история, и ее нам честно пытаются выдать за «Евгения Онегина». Но вот удается ли?
Диана Вишнева в роли Татьяны и Алексей Любимов в роли князя Н.
© Валерий Шарифулин, фото
Ноктюрн сыгран
Премьера «Волшебной флейты» в театре «Кремлевский балет» дала понять: колонизация пространства между классическим балетом, хореодрамой и данссимфонизмом не только возможна, но и желательна, поскольку там – территория свободы в рамках заданной культуры
Двойной скотч без содовой
Шотландский балет из Глазго и Чеховский фестиваль в Москве: разрыв баяна, или как новое сделать знакомым, а знакомое восхитительным
Фото из спектакля Балета Шотландии «Лунный Пьеро»
предоставлено МТФ им. А.П. Чехова
Петроград, две поездки в балет
Одна не-премьера, но дебют, один не-дебют, но премьера: Дуато, Мессерер и Михайловский театр как территория лучших, или Цискаридзе и Воронцова рвут зал без аргументов
Николай Максимович Цискаридзе,
Марина Константиновна Леонова с дочерью Анной и внучкой Сашей,
Анжелина Воронцова и Иван Зайцев.
После «Тщетной предосторожности» 29 марта 2014 г.
Мистерия священного безумия
Аннемари Кремер в опере Рихарда Штрауса «Саломея». Москва, «Новая опера», «Крещенский фестиваль», 2014 г.
Рихард Штраус
Искусство крыть небо
Климова Маруся. Безумная мгла – М.: Опустошитель, Издательство Икар, 2013. – 420 с. – 1000 экз.
Санкт-Петербург, 16 ноября 2013 г.
Вечер Маруси Климовой и журнала «Опустошитель»
Балетная карта: Москва-на-Неве
Анжелина Воронцова и Анастасия Соболева в спектакле «Лауренсия» Михайловского театра
За кулисами Михайловского театра
после балета «Лауренсия», 17 ноября 2013 г.:
Анастасия Соболева, Михаил Григорьевич Мессерер,
Анжелина Воронцова, Николай Максимович Цискаридзе
и единственная петербурженка в группе – Татьяна Николаевна Легат,
педагог-репетитор Анжелины Воронцовой